你看過這種葫蘆形淺綠色玻璃瓶嗎？

【中玻網(wǎng)】“出土?xí)r已殘破，葫蘆形，器壁較薄，外表呈淺綠色，殘高3.2，非常大腹徑2.9厘米�！贝似魑锏馁|(zhì)料是域內(nèi)生產(chǎn)的鉛鋇玻璃。

　　其一，此器溜肩，圓腹，小平底。雖然此器頸及口部已殘破，但從殘存的頸部曲線仍不難推想原物的形狀。這種器形不獨(dú)在同種質(zhì)地的器物中大量存在，而且在同時(shí)代的金銀器中也比比皆是。遠(yuǎn)者不說，雷峰塔地宮中就有一件小巧的鏨花金瓶與其共出，此外慧光塔內(nèi)出土的舍利銀瓶和鎏金舍利銀龕內(nèi)置的金瓶等都是此物較好的寫形。但是金銀器與玻璃器由于工藝等諸多因素的影響，二者在細(xì)微之處可能存在差別，如上述金銀器口沿外侈或卷沿，玻璃器口部往往經(jīng)燒口而呈圓唇。當(dāng)然這僅僅是微小差異，其大體形狀仍是相近的，這種器形習(xí)慣上稱為葫蘆瓶，是我國傳統(tǒng)的器物器形，在國外則幾乎不見。

　　其二，該器物風(fēng)化嚴(yán)重，表面附著有大片的顏色風(fēng)化層，雜小白斑點(diǎn)，不透明（按：可能是瓶內(nèi)外風(fēng)化嚴(yán)重所致），但表面光澤度很好，能反光。我們知道古代玻璃的化學(xué)穩(wěn)定性差，長期受到潮濕空氣、雨水或地下水的侵蝕較易風(fēng)化，在這方面鉛鋇玻璃尤甚于鈉鈣玻璃。并且二者在風(fēng)化后形成的風(fēng)化層也有差別，鉛鋇玻璃的風(fēng)化層不易起層；而鈉鈣玻璃的風(fēng)化層則起層，易剝落，風(fēng)化層質(zhì)地疏脆。了解了這些，我們就很容易理解這件玻璃瓶為什么在地宮中潮濕的環(huán)境（按：早年曾進(jìn)水）下歷經(jīng)千年，盡管風(fēng)化嚴(yán)重，但表面依舊很光滑，那是因?yàn)檫@件玻璃瓶為鉛鋇玻璃，而且含鉛量很高（按：我國傳統(tǒng)的鉛鋇玻璃在隋代轉(zhuǎn)變?yōu)楦咩U玻璃），形成的風(fēng)化層緊密附著在瓶的表面。對(duì)于鉛的化學(xué)性質(zhì)的認(rèn)識(shí)，我們祖先在陶瓷業(yè)上早就爛熟于胸。鉛本身不僅是鉛鋇玻璃的組成成分，而且在制造玻璃的過程中產(chǎn)生的氧化鉛提高了玻璃的折射率，表現(xiàn)出來就是其光澤艷麗，美于鈉鈣玻璃。但是由于鉛的化學(xué)穩(wěn)定性差，使得高鉛玻璃不耐腐蝕，所以出土物往往暗淡無光，表面附有厚厚的黃白色風(fēng)化層，已難見當(dāng)年的色澤。雷峰塔地宮中出土的這件玻璃瓶表面尚有光澤，能反光，依稀可見其昔日風(fēng)采，保存到如此狀況倒是殊為不易。

　　其三，該器物薄如蛋殼，素面，無紋飾。國產(chǎn)玻璃器皿的一個(gè)主要特點(diǎn)是壁薄，因此多用薄如蛋殼或薄如紙來形容其薄。由于壁薄因而易碎，所以在所發(fā)現(xiàn)的國產(chǎn)玻璃制品中大部分已破碎，少有完整者。素面，無紋飾，這種裝飾特點(diǎn)也是國產(chǎn)玻璃的典型藝術(shù)風(fēng)格，這與我國善于在陶瓷器、金銀器、漆器等上裝飾繁縟花紋的工藝傳統(tǒng)大相徑庭。其原因或許是受玻璃原料、性質(zhì)、技術(shù)等方面的限制。

　　較后，此器形體小巧，外表光滑。形體小巧可以說是古代國產(chǎn)玻璃器皿在造型上的重要特點(diǎn)之一。外表光滑表明此瓶是采用無模自由吹制而成的，因?yàn)樵谶\(yùn)用無模自由吹制的過程中，器物內(nèi)外壁均形成自由表面。無模自由吹制是玻璃吹制工藝的一種方法，比較適用于形體小巧的器物，當(dāng)它傳入我國以后，這種簡單的技術(shù)便逐漸取代了傳統(tǒng)復(fù)雜的鑄造法，使國產(chǎn)玻璃的生產(chǎn)出現(xiàn)了飛躍。